中国画技法研究
宋昱欣
摘 要：中国山水画是中国画的三大画科之一，始于魏晋时期。发展到元代，文人画家们融书法笔意入画，重墨色而轻丽色，将心中意境和情感表现在画上，他们的艺术创造使得元代艺术进入了表现艺术阶段。此时期的元四家极具代表性，以逸气为尚，一变之前宋代山水画严密的程式，笔墨风格得到了新的发展，共同创造了元代书画的时代风貌，丰富了中国画艺术的审美形式和意境内涵。而元四家之一的王蒙画意苍郁浓厚，画格独特，笔墨技法创造丰富多样。基于此，通过梳理王蒙艺术作品中的笔墨技法和画学思想，研究王蒙艺术风格的演变对于山水画发展的影响。
关键词：王蒙;山水画;笔墨技法
一、中国传统山水画技法
中国山水画自隋唐以来，技法不断丰富，无数中国画大师、学者在前人总结的宝贵绘画经验中汲取营养并进行创新。石涛有云：“夫画者，形天地万物者也，舍笔墨其何以形之哉？”可以看出，画家们将笔墨看得极为重要，认为笔和墨是画面的精髓所在，所以本文从笔和墨两个方面分析中国传统山水画技法。
在中国传统山水画的技法中，皴法形式多样，丰富多彩。其中有经典的点皴法，像雨点皴、米点皴、马牙皴等，还有线皴法，较为主要的当属披麻皴。线皴法中的其他皴法也是在披麻皴的基础上变化而来的，元代王蒙的解索皴即是如此。线皴法是根据山峰的形态和质感，使用线条的穿插组合进行表现的一种皴法。而面皴法中包括大、小斧劈皴和拖泥带水皴等，其中为人熟知和被广泛运用的是斧劈皴，南宋马远多用此皴法。墨法有破墨法、泼墨法和焦墨法。王维开创性地使用破墨法，将其他墨色或清水施入已经绘于纸上但并未干透的墨色中，从而达到渲染景物的效果，使得景象生气十足。而泼墨法是画者在主观情感驱动下，根据绘画的内容，将笔、墨和水三者灵活结合使用，追求一種随性自然的画面效果。焦墨法是指使用毛笔蘸取焦墨，运用勾、点、皴、擦的技法，变换干笔、枯笔和渴笔等不同的笔墨法式描绘画面所要表现的物象。富于变化的墨色层次，可以呈现出独具一格的效果。
中国山水画发展至今，绘画技法多种多样。后世的画者在汲取前人作画经验之时，也应将自己的想法和所学付诸实践，这样才能使中国画熠熠生辉，在浩瀚如烟的历史长卷上历久弥新。中国画的技法是画家以自然为师创造出的，正如唐代张璪所言：“外师造化，中得心源。”绘画的学习过程不是机械进行的，要善于总结归纳前辈的经验教训，刻苦钻研，才可以找到属于自身的绘画程式。元代王蒙就领悟了这样的学习方法，因此他的笔墨技法多样，艺术作品耐人寻味。
二、王蒙山水画
唐宋时期绘画追求“图真”，山水画将写景作为宗旨，追求儒家“天人合一”的精神境界和道家“物我两忘”的超脱志趣，在创造意境方面和笔墨技法方面进行提升。元代社会政治发生了深刻变化，对文学和艺术都有一定程度的影响。画家们大都倾向于自我情感的抒发表现，作品中都蕴含言志的意味。元代赵孟■提出：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”他主张将书法笔意融入绘画中，揭示了新的审美意象，其理论对于元代书画艺术新风起到了至关重要的作用。在此时期，元四家最负盛名，而元四家之一王蒙，采众家之长，创造出自己独有的笔墨技法，艺术特色十分鲜明，作品以繁密取胜。
（一）王蒙画学思想形成
王蒙艺术风格的形成与赵孟■理论主张的影响是密不可分的。王蒙自己曾说：“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书。”清代王原祁认为：“元画至黄鹤山樵而一变，山樵少时，酷似赵吴兴。”这都说明了王蒙艺术创作初期继承了赵孟■的艺术观念。王蒙还汲取了五代董源、巨然南方山水一派的画风，并非摒弃宋代山水画风，而是在此基础上更加注重抒写内心意境，将气韵和形似完美兼顾，找到可以代表自己的独特绘画符号。美术史学家高居翰在谈到元代绘画时讲：“钱选、赵孟■、高克恭以及他们的同代人，在中国画史上开创了一个新纪元。他们为了完成这一任务，在画风上肇发了一种革命。这种革命部分具有破坏性，包括抛弃陈旧而非同类的画法。……如何赋平凡题材以新鲜感和趣味，这些问题都留给了元代后半叶的画家们去解决，留给了以后称为‘四大家的画家和他们的朋友与追随者们，去把‘文人画带到成熟的境地。”王蒙正是如此，他关心的是内在本质，不是表面现象的传达，认为画面是用来寄托感情的，要脱去铅华，摆脱艳习，以追求韵致为尚。王蒙的绘画作品强化了人与自然的联系，表达了他崇尚自然的向往和隐逸孤寂的内心状态，是道家超脱的情绪所在。
（二）王蒙审美风格形成
元代绘画已经不满足于宋代严密“图真”的审美风格，注重的是艺术创作者自身情感和思想观念的寄托，从再现艺术阶段进入表现艺术阶段。元代书画家重视笔墨，从严谨刻画到抒写胸臆转变，进而重视笔法。
王蒙的绘画风格和他所处的时代背景下的审美风尚是紧密相连的。王蒙创造了繁线密点的技法，在解索皴、披麻皴和牛毛皴等技法中，他使用的皴法蜷曲蜿蜒，古拙又不失灵活，具有体量感。他学习借鉴了五代巨然点的方法，用渴笔和开花笔等方法打点，配合淡笔勾皴出山石，错落聚散地表现在画面中。王蒙山水画的标志性特点就是繁密，以密创造一种新的境界。他以董源、巨然为宗，同时汲取了北宗的技法，多用高远法和深远法，表现层峦叠翠、繁密茂盛的景象，始终体现出高雅清逸的意境。王蒙继承和发展了黄公望的绘画着色方法，如他的作品《葛稚川移居图》《具区林屋图》等都是浅绛着色描绘的秋景。他用赭石染山石，用朱砂和花青点染枝叶，色墨相协。不同的画面画法不同，力求审美意境的变化。
（三）王蒙山水画技法
元代画家的笔墨创造强调随性使然。王蒙笔墨技法的精妙之处就在于他在五代画家董源披麻皴的基础上，发展了解索皴和牛毛皴。解索皴和牛毛皴属于线皴，解索皴是为了表现南方山丘的地势特征创造出的技法，行笔速度流畅，与牛毛皴相比，更加具有力量感。牛毛皴笔墨形态秀俏，皴法笔触层层叠加，使得物象层次丰富。
王蒙作品“望之郁然深秀”的神韵在《青卞隐居图》和《夏日山居图》中可见一斑。《青卞隐居图》中山峰层峦叠翠，溪流蜿蜒盘旋于幽谷之中，笔墨层次繁密却不失秩序。在布局上，以高远法为基础，呈现了陡峭山崖之境。近景树丛、中景茂林的处理方法虽然繁复但却单纯，给予观者深邃的意境。此画最突出的一点是王蒙将解索皴、牛毛皴和披麻皴等皴法都合为一体，自成笔法语言。山峦丘壑具有体量感又不失变化，墨色浓淡和用笔的干渴形态具有酣畅淋漓的节奏变化，充分表现了葱郁之感。在此图中大多使用湿润的用笔，用淡墨先勾勒，再用焦墨去皴。画面中的用笔像篆书、行书，又似草书般生动，书法笔意由此展现。古人分析山水画时曾说过“写某皴山，要配某树”，在这幅图中，树木的枝叶都是点染画成的，湿润墨笔的枝叶和焦渴浓墨勾勒的树干形成了墨色对比，产生的审美趣味十分多样。王蒙学习借鉴了五代南方山水画派巨然创造的焦墨大点的方法，在笔道和墨法上开拓了点苔法的绘画程式。《青卞隐居图》中，焦墨点子在一定程度上增强了画面的节奏感和精神气势，此图也是王蒙破笔渴点的典型作品。
王蒙的《夏日山居图》是王蒙艺术风格成熟时期的作品。此图用笔苍厚中见秀逸，干枯中见润泽，层层勾皴，皴擦又点，画面更显深厚，表现出草木生机盎然的审美意趣。画面中的茂盛山林是用焦墨侧锋点染而成，山峦使用了牛毛皴的画法进行叠加。清代钱杜《松壶画忆》中分析元代书画家的皴法时讲：“皴法又有简、有繁，繁简中又有家数。如大痴善破皴法可简、可繁，云林似简而繁，山樵似繁而简。”王蒙的似繁而简在于用笔变化上，绘画初期王蒙偏爱使用笔尖，规矩用笔。后来随着技法的逐渐成熟，王蒙开始使用笔肚和笔根等部位蘸墨作画，兼顾着新旧、干湿和浓淡的用笔，轻重缓急的变化，最大程度地发挥了笔墨的性能。
三、王蒙艺术风格的演变对于山水画发展的影响
王蒙的山水画对于明清绘画乃至现代绘画都有着极大影响。他将画面中的繁做到了极致，画面布局独具匠心，笔墨技法丰富多样，使得后世画者为之折服。明代沈周就钻研了王蒙绘画作品的精妙之处，其《庐山高图》中干湿层次的对比、焦墨渴点集中在画面中下部，上部墨点疏松和画面中山体部分的皴法，都是学习了王蒙的绘画技法。现代山水画家黄秋园学习王蒙，在对现实的观察中寄情于画境，作品大多布局稠密，创造了深邃幽寂的境界。黄秋园在学习前人的基础上将自己的艺术理解融入其中，画面中形体塑造为“繁”，用笔变化为“简”，在王蒙干擦苍秀的画法上寻求自身绘画用笔的变化，在景物的刻画技法方面独具特色，他是王蒙画派的优秀继承者。
总之，王蒙对自然之美的感悟力和笔法技巧的变化对后世的画人进行绘画创作提供了新的契机。王蒙作品画面中笔法技巧的变化虽然繁多，但不脱离繁线密点的审美趣味。繁线表现在山体的体量感和树木的穿插之间，密点则表现于造型结构上，王蒙看似繁密实则简率的处理方法使得画面避免冗繁。王蒙在艺术创作过程中综合前人的优秀学习成果，进而提炼概括，广采众家之长，形成了属于自己的绘画个性语言，从而提升自身的文化修养和绘画技法，丰富了中国山水画技法，为后世提供了一种绘画语言的新形式。
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作者单位：
四川大学
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