音乐选秀所面临的困境
张伟
时近岁末，又到一年盘点时。在疫情起伏不定之中，新冠病毒并没退散，世界还未恢复如常，而2021即将悄然过去。说起这一年众声喧哗的音乐节目，不能不提《中国好声音》，不是因为它最火爆，只因为今年是它被观众认识的第十个年头。
十周年之际的《中国好声音》，理应大张旗鼓却又波澜不惊，甚至收获了不少网友和评论文章的揶揄与冷嘲。无论如何，一档节目能够坚持十年，不管周遭是什么环境、什么年景，也不管是否有版权纠纷、内幕丑闻，甚至克服新冠疫情所造成的重重困难，这已经足够让人钦佩。它的前辈们已经不复存在，它的竞争者们也已纷纷倒下，甚至它的后浪们也被拍到了沙滩上，但《中国好声音》仍然没有停办的意思，带着音乐选秀类的烙印一路向前。从某种程度上说，《中国好声音》已经成为综艺传奇。
2012年的选秀赛道，还没有现今那么聒噪。《超级女声》《快乐男声》掀起的热潮已经逐渐远去，其他在音乐选秀类节目中留下过一席之地的《我型我show》《夢想中国》等都已经停办。那年夏天，与《中国好声音》唱对台的，是东方卫视联合多个国家和地区共同打造的跨地域音乐节目《声动亚洲》。从影响力上看，《中国好声音》撼动了“亚洲”，那一年很多选手给观众留下了深刻的印象，有两位还加入了今年的导师助教阵容，分别是吴莫愁和吉克隽逸。也许是因为引进外国节目的新鲜赛制和成熟经验，也许是相较《声动亚洲》没有那样高的专业门槛，总之，《中国好声音》立住了自己的脚跟，并每年一届地办了下去，还利用导师阵容的变化组合来不断营造新鲜感，确保留住人气、保持关注度。
虽然，湖南卫视引进的韩国音乐类节目《我是歌手》于2013年诞生，并取得了不俗的成绩，似乎形成竞争之势。但从本质上讲，这是不同的两类节目，浙江卫视《中国好声音》的选秀江湖地位并没有从根本上被撼动。真正将它打入颓势的，是偶像养成类节目的兴起。在韩国以组合形式出道、经历过练习生的痛苦锻炼、其后回国发展的艺人们，带来了国外成熟偶像培养机制的经验;腾讯、爱奇艺等移动互联时代崛起的视频平台对综艺商机的渴求，造就了偶像养成类节目蓬勃发展的土壤。万事俱备，只欠粉丝，而这片土地上，粉丝从来不是问题。从2017年开始，《明日之子》《偶像练习生》《创造101》等以培养偶像、制造偶像为目的的节目相继而来，各种不“知名”但很“有名”的男团、女团、练习生纷纷涌现，吸引着低龄粉丝们疯狂参与。在一片制造偶像的狂潮中，《中国好声音》逐渐被挤到了边上。
在此之前，男团、女团以及相关的行业生态在国内已经存在，但始终不太成气候。直到偶像养成类节目扎堆涌现，偶像开始以成熟产业链的姿态呼风唤雨。往往一觉醒来，打开微博，就会发现又有几个没听过的名字登上热搜，还携带着天文数量的粉丝。可惜的是，缺乏成熟的培养—出道—打歌机制，缺乏大量成熟的经纪公司及专业团队，缺乏打造偶像的恒心与耐力，甚至缺乏见多识广的粉丝群体，导致国产偶像培养走上了与韩国不同的道路，虽然复制了模式，却失掉了精髓，更像一场多方合谋的“圈钱”运动。韩国对偶像的要求严苛，专注于艺人唱跳水平，即使是团体出道，每位成员都必须有相当程度的个人能力。国产偶像却流于表面功夫，忽视能力也忽视作品，只看重人气与流量，后者可以通过参加综艺、影视作品等途径轻易获得，本应刻苦练习继而达到唱跳全能的正路被抛弃。之所以有恃无恐，是因为偶像的粗糙水平被“饭圈”通过屠榜控评、互撕谩骂、应援打榜所维护，形成恶性循环。偶像们穿上皇帝的新衣，居然真的自我感觉良好。这样一来，偶像养成类节目看似调动了万千关注，却离音乐本身、离舞台本身越来越远。《中国好声音》在此间逐渐变成一个异类的存在，却也有了独撑一面的意味。
暴风骤雨般的改变发生在2021年。《青春有你三》所引发的“倒奶视频”让舆论一片哗然，节目停止录制。“吴亦凡事件”的不断发酵更让人目瞪口呆，毕竟吴出事前是偶像中不可撼动的顶流存在。接下来，政府部门出手对“饭圈”乱象进行整治，中央网信办发出《关于进一步加强“饭圈”乱象治理的通知》，国家广电总局发布《关于进一步加强文艺节目及其人员管理的通知》，明确表示不得播出偶像养成类节目。如此看来，为时三四年的偶像旋风似乎到了消散的时候，正所谓来得快去得也快。对《中国好声音》来讲，这恐怕算一个最好的消息，竞争对手突然成批退场。走出偶像节目包围的好声音，恐怕能够调整已显蹒跚的步态，走出新的局面。
今年已满十岁的《中国好声音》确实关注度不如以往，导师阵容也没有往年那样引人瞩目。可对于音乐选秀类节目而言，舞台的主角本就应是选手而非导师，导师合适与否应以专业度而非人气作为考量标准，人气过高的导师甚至反而会减弱学员的受关注度。还有评论文章说，近些年风起云涌的偶像选秀，已经造成竭泽而渔的局面，导致好声音2020年、2021年的两届冠军都不满二十五岁，这就是人才库见底的表征云云。这绝对是危言耸听，遍翻《中国好声音》的历史，不满二十五岁的冠军学员大有人在，第一届的冠军梁博当年才二十一岁。笔者认为，最近两年的好声音恰恰选出了十年来最强的两位冠军：单依纯和伍珂玥，这确实很吊诡，但也正是“人才库”深不见底的体现。中国人口众多、幅员辽阔，大量的音乐人才还远没有被挖掘。在伍珂玥夺冠当晚，笔者曾在朋友圈感慨道：“伍珂玥夺冠，好声音总算在十周年之际扳回了一些尊严，甚至还拥有了回春的可能。”
不可否认，《中国好声音》近年来确实疲态尽显，甚至淡出主流视线，微博上引不起大声量的热门话题，更有网友表示，今年是史上最差的一届。由于疫情防控原因，本届总决赛在杭州演播厅举办且直播状况频出，观之更显萧条。那么，好声音的问题出在何处？除去前文所述的大环境因素以及累积的审美疲劳外，节目赛制和学员后续发展机制也有不少问题。
《中国好声音》赛制几经变化，目前的淘汰赛是让导师选择对战队伍，然后由学员抽签决定对手、PK定去留，这就带有极大的随机性，再加上几十位评委的举牌、投票也让人匪夷所思，经常出现整行满票或整行零票的情形，行与行之间有时也有巨大的意见分歧，难以服众。这也导致在网友眼中，历届《中国好声音》总决赛选手往往不是唱功最棒的那几位，太多极具实力的好声音在半途被淘汰出局。更让人遗憾的是，走到最后的学员并不都有好的发展，在十周年的过往学员表演环节，猛然发现太多优秀学员甚至冠军学员早已被大众所遗忘，他们不再活跃，没有作品，甚至很多年都得不到露脸的机会。
无论是选实力派还是偶像派，选秀节目都只是打造歌手的第一站，比赛后选手们如何签约、如何发片、如何前行也是不可或缺甚至更为重要的环节。不能让胜利者持续发光的节目，不能算一档成功的选秀节目。而这也恰恰是国内选秀的痛点所在。早在《超级女声》时期，就不断爆出选手解约风波，闹得沸沸扬扬。《中国好声音》也依然没有像港台同类节目那样，打造出对获胜选手的后续发展计划。当一位位参加过好声音的歌手去其他节目“回炉再造”并最终获得关注与认可，尴尬感是显而易见的。
此外，过度强调原创也是本届《中国好声音》的败笔。顾名思义，“好声音”不是“好歌曲”，本不以原创音乐水平为评判标准，而是靠选手唱功与歌曲传唱度取胜，如果过分强调创作水平而宽容唱功问题，那无疑是本末倒置;主打粗糙稚嫩的原创歌曲而让传唱度大打折扣，则又是得不偿失。走过十年的《中国好声音》不需要另辟蹊径而误入歧途，应该回归好声音本身，以声音判定高下，以声音打开市场。
已届十岁的《中国好声音》，今后道路是否平坦还不确定。原本不清不浊的池水被偶像节目搅浑后，很可能恢复不到原先状态，水质如有问题，又有哪一条鱼能够幸免。而整个社会的氛围也已经不是十年前节目创立之初的“娱乐至上”，十年间沧海桑田，而接下去的十年，娱乐很可能会被进一步挤出社会舆论的C位。不管怎样，“超女”般的全民狂潮无疑再难复现，偶像养成的虚火高烧必然离席退场，剩下的《中国好声音》将如何扛起选秀的大旗，利用选秀的动能，在喧闹扰攘的综艺战场、甚至在快速变换的时代舆论场上占有一席之地，让我们拭目以待。
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