主旋律纪录片的创作与传播
郭侍锷
近几年，中国纪录片陆续在国内外媒体平台进行播放，不同题材的纪录片从不同的角度用影像向全世界诉说着中国故事……
2021年正值中国共产党成立100周年，国内主流媒体纷纷推出了一系列高品质的主流题材纪录片作品。其中，两部纪录片《行进中的中国》和《八月桂花遍地开》受到了社会各界的广泛关注与好评。从中，也让我们看到了国内主流题材纪录片在创作和播放方面的崭新趋势。
主流题材纪录片创作的国际化态势
如何讲述中国正在发生的故事，对外展示中国的国家形象是新时代国内主流题材纪录片所面临的重要问题。改革开放后，中国第一部大型纪录片《丝绸之路》便是中国和日本合拍的纪录片，随后的《话说长江》和《望长城》皆是中外合作拍片的重要代表作。如果说20世纪80年代至90年代中国纪录片通过合作拍片的方式接触到了国外的拍摄理念和方法，那么在当下，走向国际的中国主流题材纪录片俨然成为了一张中国的文化名片。
随着全球合作与交流的持续深入，国家形象的对外传播越来越成为国家与媒体关注的重点问题。1而纪录片之于国家形象的塑造也因此成为了国内纪录片界创作的热点。作为中宣部国际传播局“纪录中国”传播工程重大外宣项目，由上海广播电视台纪录片中心和英国雄狮电视制作公司联合摄制的纪录片《行进中的中国》于2021年2月推出了第一集和第二集。这部社会现实题材的纪录片为国内外观众打开了观察中国的窗口，带领着人们通过摄影机镜头感受着行进中的中国正在经历着的诸多变化。这部纪录片以一個疑问开启了全片：“中国有14亿人口，是地球上人口最多的国家。这样一个人口大国如何在充满挑战的时代中把握机会，不仅生存下来，并且还能蓬勃发展呢？”从中国的西南边陲、东部沿海城市、再到西北大沙漠……该片通过两位外籍主持人安龙和珍妮所讲述的一个又一个平凡、真实、鲜活的人物故事和案例，不仅向国内外观众展现了中国政府、人民和社会各界如何应对各种难题和考验，更向世界提供了具有参考价值的中国方案、中国模式、中国智慧。2
据总导演陈亦楠介绍，片中的人物都是国际社会目前关注的中国农民工、女性、网红、弱势群体等，从故事所在的地域上也考虑到中国的西南部、东部和西北部的多样性。3在英文解说及中英双语字幕的诠释下，《行进中的中国》用海外观众熟悉的叙事方式介绍了中国的故事。该片的第一集主要围绕中国的脱贫攻坚工程这一主题而展开。通过中国西南部贞丰县布依族绣娘的手工刺绣如何走进伦敦时装周并得到国际时尚界的认可、甘肃省古浪县的沙漠治理如何与互联网有效结合、云南省普洱地区的咖农如何种植出高品质的咖啡豆、上海期货交易所与保险公司一起如何以一套金融保障方案精准扶贫橡胶产地这四个故事，《行进中的中国》第一集为我们呈现了非遗扶贫、生态扶贫、产业扶贫、金融扶贫等中国扶贫方案。而该片的第二集则通过一系列的人物故事，讲述了疫情防控常态化下的国内各行各业如何有序地开展复工复产，促进经济快速复苏这一主题。在片中，外籍主持人安龙接受了美团外卖骑手张欢的邀请，体验了一次疫情防控常态化下中国外卖送餐员们辛苦且有意义的送餐服务工作。从送餐前做送餐设备的消毒和接受体温测量等一系列准备工作，到接到任务、前往店家取餐、穿越繁忙的街道、最终将外卖送到客户手中，仅仅半个小时的送餐服务，摄影机镜头在真实记录主持人这次亲身经历的同时，不仅为我们直观地呈现了疫情防控常态化下中国城市的便捷生活，更展现了中国人民在面对难题与考验时所显示出来的坚韧不拔的精神。又如，片中对于品牌线上直播销售这一工作的介绍则向世界展示了疫情防控常态化下中国零售行业经济发展的全新模式。
从首推的两集看，《行进中的中国》以普通中国人的日常生活为切入点，延续了近年来社会现实题材纪录片的热潮，这种题材的亲和力无疑会释放出极大的收视潜力。此外，我们更应注意到的是，中国的脱贫攻坚工程以及疫情防控常态化下中国经济的快速复苏这两个主题的影像除了具有记录现实的意义之外，其所延伸出的社会影响力更是不容小觑。而借助中国方案、中国模式以及中国智慧，中国主流题材纪录片的国际化传播也借此打开了崭新的局面。
主流题材纪录片强调作品的文献价值
20世纪60年代，法国年鉴学派的代表人物马克·费侯（Marc Ferro）提出了“电影可以书写历史”。4此后，1989年，美国的历史学家海登·怀特（Hayden White）在《美国历史评论》（American History Review）发表文章首次明确提出了“影像史学”（Historigraphy），此后用影像书写历史的方式逐渐被公众所认知。在我国的纪录片界，无论是学界还是业界也逐渐地认识到影像具有书写历史这一功能。比如，大型纪录片《百年中国》就是运用影像书写历史的理念拍摄了百年中国具有代表性的一系列片段。鉴于此，如何充分挖掘我国的历史人文资源，创作出具有国家高度和国际视野的纪录片作品成为我国纪录片创作者的重要使命。
2016年4月24日，习近平总书记在视察安徽省金寨县时，满怀深情地说：“一寸山河一寸血，一抔热土一抔魂。”为全面落实习总书记视察金寨重要讲话精神，安徽广播电视台、安徽省金寨县人民政府联合策划、摄制了六集4K纪录片《八月桂花遍地开》，并与2021年1月正式与观众见面。这部群像式的纪录片以中国革命历史为经线，金寨县59位开国将军等人物的战斗经历为纬线，5向观众系统、全面地展现了鄂豫皖革命根据地的红色文化。通过摄影机镜头，该片的创作者不仅向观众呈现了诸多鲜为人知的历史细节，其中包括莫斯科东方劳动者共产主义大学的中国学生档案、珍贵的红军家书、中国工农红军第一架飞机“列宁”号的来历等，更对安徽金寨籍开国将军詹大南、老红军蒋本兴、李清海等进行了抢救性拍摄，为我们留下了珍贵的影像和采访资料。此外，在该片的创作过程中，一个值得关注的亮点是，通过新兴数字摄制技术（例如无人机航拍、数字手绘动画等技术）的引入不仅为创作者提供了广阔的创作空间及多元化的创作手段，更提高了全片的观赏性和叙事性。比如，在该片第三集《生死转战》中，创作团队通过数字手绘动画的方式为观众生动形象地营造出了“漫川关战役”“空山坝战役”“万源保卫战”等艰险的战斗氛围。这让我们联想到了法国学者罗兰·巴特（Roland Barthes）在《叙事作品结构分析导论》中的一番描述，“……以这些几乎无限的形式出现的叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。叙事是与人类历史本身共同产生的;任何地方都不存在、也从来不曾存在过没有叙事的民族;……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”6可见，除了在文本内容上展开深度挖掘之外，《八月桂花遍地开》更通过新兴的数字摄制技术实现了过去与当下、现实与精神世界的跨时空、跨情境的交流与沟通，并借此进一步升华了文献等资料的历史意义和价值。
纵览全片，该片的创作者通过这些珍贵的文献资料、文物资料和人物访谈，为观众生动诠释了革命英雄的感人故事。这部纪录片的成功不仅是纪录片创作者运用影像对中国红色文化的深入挖掘和思考，同时，其史料价值、历史意义和社会影响也将随着近年来红色文化研究的深入而显示出不可估量的巨大作用。
主流题材纪录片全媒体传播的新趋势
2021年2月3日，中国互联网络信息中心（CNNIC）在北京发布了第47次《中国互联网络发展状况统计报告》（以下简称《报告》）。《报告》显示，截至2020年12月，我国网民规模达9.89亿，较2020年3月增长8540万，互联网普及率达70.4%。7《报告》同时显示，在网民年龄结构方面，截至2020年12月，20—29岁、30—39岁、40—49岁网民占比分别为17.8%、20.5%和18.8%，高于其他年龄段群体;50岁及以上网民群体占比由2020年3月的16.9%提升至26.3%，互联网进一步向中老年群体渗透。8从中我们不难解读出，“80”后、“90”后以及50岁及以上的人群已然成为了我国网民群体中的主力军，在某种程度上，这些群体也将势必成为了国内纪录片界亟待争取的受众群体。从《行进中的中国》和《八月桂花遍地开》两部纪录片看，前者不仅登陆于东方卫视、上海纪实人文频道等主流媒体播放平台，还通过互联网技术使观众能够在网络视频播放平台“百视TV”同步收看;而后者更是登陆到了受国内年轻群体所喜爱的bilibili弹幕网站。就此看来，以人民为中心的理念不仅应贯彻于主流题材纪录片作品创作过程的始终，更应延伸至传播环节，即主流题材纪录片作品的传播模式应与人民的观看习惯相匹配。
不可否认，随着全球互联网技术的不断发展与革新，电视在当今家庭生活中的位置已然从仪式性转变为伴随性;并且，在众多网络视频播放网站的强势围攻下，我们确实看到了包括电视台在内的许多传统主流媒体正经受着来自新媒体的冲击。但是，作为主流媒体的电视台，“既是公共服务的主渠道，也是促使社会主义核心价值观和新时代中国特色社会主义思想深入人心的主战场，是构建和引导社会认同的基础和关键。”9 2019年1月25日，习近平总书记在主持中共中央政治局第十二次集体学习时强调：“全媒体不断发展，出现了全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒体，信息无处不在、无所不及、无人不用，导致舆论生态、媒体格局、传播方式发生深刻变化，新闻舆论工作面临新的挑战。”10因此，国内主流题材纪录片的传播模式理应与时俱进地主动与当下人民的观看习惯进行匹配，在充分发挥新媒体传播优势的同时，实现传统媒体与新媒体的相互联动。在这方面，纪录片《行进中的中国》以及《八月桂花遍地开》为我们提供了颇有裨益的借鉴。
结语
纪录片作为一种影像形式承载了时代赋予其记录社会现实的使命。在当下，越来越多的国际化制作团队加入到国内纪录片作品的创作中，并与国内电视台的纪录片制作团队共同搭建起了以纪录片为媒介的影像世界。近几年，中国纪录片陆续在国内外媒体平台进行播放，不同题材的纪录片从不同的角度用影像向全世界诉说着中国故事。习近平总书记在庆祝中国共产党成立95周年大会上提出“四个自信”。其中，构建文化自信始终应以人民群众为中心，以人民群众对社会主义先进文化和中华优秀传统文化的充分自信为基础，通过激发群众建设当代中国文化的积极性、主体性和创造性，使社会主义文化价值理念深入人心。11诸如《八月桂花遍地开》《行进中的中国》等主流题材纪录片在用影像书写历史和当下的同时，更为我们展现了新时代我国人民文化自信的一面。习近平总书记在中国共产党第十九次全国代表大会上的报告中强调：“社会主义文艺是人民的文艺，必须坚持以人民为中心的创作导向，在深入生活、扎根人民中进行无愧于时代的文艺创造。”12从中，我们可以看出，以人民为中心的创作理念已经成为近年来影视作品创作的重要准则，而国内主流题材纪录片的生产和发展也因此获得了显著的促进。
作者 上海政法学院上海纪录片学院讲师
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