借代，萃取灵魂的速效状物法
午歌
被誉为“香港四大才子”之一的黄霑给古龙的武侠剧写过不少主题歌，其中一首《楚留香》传唱度极广，一句“千山我独行，不必相送”惊艳词坛，深得古大侠放达不羁、傲然独立的真味。
“千山我独行，不必相送”，这句话到底好在哪里呢？
首先，它写出了一派豪壮磅礴之气，实有“虽千万人，吾往矣”的大无畏精神;其次，在这种精神的呈现过程中，作者巧妙地运用了借代手法，以“千山”代指“千万里路”，用群山绵亘的意象，凝练而精准地勾勒出孤行侠匹马西风的铮铮铁骨。同样的意思，如果不用借代修辞， 而以文字白描，写作“千万里的路途我独自行走，不必相送了”，表意啰唆，画面苍白，尽失江湖儿女至情至性的况味。
借代，是指借用一物来代替另一物出现的修辞手法。你可以把画面想象成《西游记》里的孙悟空，他拔下三根毫毛，吹一口气，就能变幻出千千万万个悟空，对抗天兵天将。这里的孙悟空就是“本体”， 毫毛变化的替身便成了“借体”。
“店里坐着许多人，老栓也忙了，提着大铜壶，一趟一趟的给客人冲茶;两个眼眶，都围着一圈黑线。
‘老栓，你有些不舒服么？——你生病么？’一个花白胡子的人说。
‘没有。’
‘没有？——我想笑嘻嘻的，原也不像……’花白胡子便取消了自己的话。”
—— 鲁迅《药》
这里的胡子和孙悟空的毫毛，作用异曲同工。鲁迅先生以“花白胡子”代指“一个留着花白胡子的人”，笔法简练，既捕捉与代入了体貌特征，又增加了文字的画面感。而且借代手法并不局限于以特征代本體的形式，行文中使用起来，可以多种多样，灵活自如。
“……这时候，你就知道冬天迫在眉睫了。一张枯叶飘落在苏比的膝头。这是‘杰克·弗罗斯特’的名片。杰克对麦迪逊广场的老住户很客气，每年光临之前，总要先打个招呼。他在十字街头把名片递给露天公寓的‘门公佬’——‘北风’，好让房客们有所准备。”
—— 欧·亨利《警察与赞美诗》
欧·亨利描述麦迪逊广场入冬的这段文字，精巧地杂糅了多种修辞手法：弗罗斯特是英文“frost”的音译，意思是“霜冻”。作者为霜冻赋予了一个充满罗曼蒂克气息的英文名 “杰克·弗罗斯特”，这是用专用名词来代替本体的借代手法，无疑又是一种拟人修辞。联系上下文看：枯叶成了杰克·弗罗斯特先生手中的名片，每年光临前，他会先让北风老公公前来分发名片，好让房客们有所准备。欧·亨利以风趣幽默的笔触，连续运用比喻、借代和拟人修辞手法，巧妙串联枯叶、北风和房客，将霜冻这一自然现象写得风度翩翩，跃然纸上，令人莞尔。
借代修辞有两大优点：一是简练行文，二是具象生动。巧妙地萃取本体的精华，让借体形象生动地托生再现。因为这些特殊功用，在讲究意象、音律、韵味，用词凝练的古代诗词中，借代手法常被大量运用。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”
—— 李清照《如梦令》
李清照的这首《如梦令》，轻灵新巧而又凄婉含蓄。尤其是末句，“绿肥红瘦”的意象攫取，极尽传神之妙。以绿、红两种颜色借代树叶和花朵。“肥”字写出了雨后的叶子水汽充盈的舒展之貌，“瘦”字写花蕾被雨点打落、凋谢稀少之貌，用字极简，而色彩明艳，引人浮想联翩。
“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”
—— 苏轼《江城子·密州出猎》
这是东坡先生率领众人出城狩猎的一段描写。“左牵黄，右擎苍”同《如梦令》中的“绿肥红瘦”一样，都是用具体颜色指代本体的借代修辞，黄指黄狗，苍是苍鹰，左手牵着黄狗，右手擎举苍鹰，雄姿英发，老当益壮。此处以“苍黄”借代苍鹰和黄狗，既满足了诗词押韵的需要，同时苍、黄两种颜色给人以沉稳持重的画面感，紧扣前句“老夫聊发少年狂”， 极好地烘托出东坡先生老来放达、人生恣意的心境。
借代，看似平淡无奇的以物代物，实则精准、凝练、不动声色地萃取了本体精华，又活灵活现地放大或具象了本体的特质，既是简洁、高效的状物描写手法，又能满足行文所需的韵脚，丰富画面感，真是一专多能的好修辞啊！
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