志合者，不以山海为远
吴跃建
纵览新时代海外华文文学的方阵，美洲华文文学无疑是全球海外华文的一个重要板块。不仅有张翎、严歌苓等一批持续深耕的名将，还有许多新生代的作家。2021年，加拿大《七天》传媒连续推出50多个中国闪小说专版，400多篇作品。近期，又将出版由红山玉、尹灵女士主编的《星闪瀚宇·国际华文闪小说精选》，不仅填补了美洲华文闪小说的空白，而且为助推华文闪小说走向世界，添加厚重的一笔。
一
“文变染乎世情，兴废系乎时序。”互联网改变了世界，勺水兴波的闪小说，是“微时代”应运而生的微文学的新样式。闪小说作为“微时代”小说的轻骑兵，具有长中短篇所不能起的作用。华文闪小说作家程思良认为：“将字数限定在600字内的闪小说，因为适应当代生活节奏、当代情绪宣泄、当代传播方式和当代阅读需求，旋风式崛起，成为引领阅读新潮流的小说家族新样式。”
志合者，不以山海为远。其实，我与加拿大的红山玉主编不曾谋面，但因文已经结缘几年了。“初识”于她发表在《台港文学选刊》世界华文微篇小说栏目上的《玉华的婚姻》，联系于福建组织的“赤帜阳杯”世界华文闪小说大赛，感动于她为推介中国闪小说在加拿大发表所作的努力。《星闪瀚宇·国际华文闪小说精选》即将付梓，她约我写一篇评论文章。看到书名中冠之 “国际”和“精选”，加之时间仓促、水平有限，让我诚惶诚恐。诚然，作为闪小说人谈谈闪小说，我自然义不容辞。于是走马观花似的浏览，难免有挂一漏万之处。
二
第一遍读“国际华文闪小说精选”文稿时，读着读着，脑海里闪过一个问题：这不是国际华文闪小说精选文集吗，怎么大多是我熟悉的师友？之后，往深一想，不仅释怀，而且心中不禁升起一种自豪感。
当代闪小说的概念，一说源于西方，繁荣于中国，传播于世界。
其实，闪小说的起源更早。《山海经》《世说新语》《聊斋志异》中的短文和寓言故事，属于闪小说的鼻祖。
毋庸置疑。汉语，是全球华文闪小说的母语。中国是世界华文闪小说的主阵地;中国闪小说作家，是全球华文闪小说的主力军。“国际华文闪小说精选”展现主力军的阵容名正言顺。
家国情怀，是华夏儿女最真挚的情感归宿和最浓烈的精神底色。中国闪小说人，对这片土地的深情和眷念，表现在闪小说作品里，是心中的一山一水、一草一木、一砖一瓦、一人一物、一事一情的故事。譬如，蒋玉良的《英雄》、洪超的《易水别》、张弃资的《俺是退伍兵的家属 》等作品，彰显着“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的民族血性;程思良的《和尚桥》、谢金城的《故园情》、陈翠莲的《百姓泉》等作品，表现的是“国以家为基、家以国为本”的民族共同体意识;滕敦太的《孝子》、黄克庭的《晒》、张以进的《不一样的风景》、连河林的《父亲的棉衣》、张晓玲的《妈妈的爱》、李日伟的《一切都会好起来的》、司文的《庄子舍茶》、王宏伟的《英姑》、刘光俊的《高寿》等作品，从不同角度反映了中华民族“变而不失其常”的血脉基因。
三
如果说，中国文学是源，海外华文文学是流;那么可以说，中国是世界闪小说繁荣发展的“根据地”，海外华文闪小说是各具特色的“前沿阵地”。
细品“国际华文闪小说精选”中的海外华人华文闪小说，有两个鲜明的特点：一是怀乡念土的“乡愁”，是海外华人闪小说的永恒主题。二是由于中外文化交汇相融，把“异乡”生活的多样性，凝聚在方方正正的汉字而形成的闪小说，富有鲜明的异域特色。
“洋装虽然穿在身/我心依然是中国心/我的祖先早已把我的一切/烙上中国印。”海外华文闪小说人，在“异乡”写“原乡”，从不同视角审视和思考多元一体、代代相承的中华民族的精神内涵。譬如，静语（加拿大）的《长江、长江，我是黄河》、红山玉（加拿大）的《破戒》《生死兄弟》、颜向红（奥地利）的《我是谁》、王建刚（新加坡）的《老连的第一次》、曲伟丽（加拿大）的《老物件》、孙博（加拿大）的《战地记者》、常寿德（加拿大）的《小放牛》等作品，反映的是“离万里不忘乡”的情感诉求和心灵皈依。再如，红山玉（加拿大）的《十九支蓝色妖姬》《汉斯的饭碗》、黄雨欣（德国）的《情惑》、林剑（新加坡）的《七日谈》、葱岭的《膜拜》《游戏》等，反映的是“异乡”的多样生活和海外华人的生存状态。
此外，海外华人的华文闪小说，由于受到“异国”生活观念和语言等影响，与中国闪小说相比，具有结构更加松弛、表现手法更加西化、语言更加跳跃、多样等风格。
四
“螺蛳壳里做道场”的闪小说，是思想性与艺术性的统一。
评闪小说作品，绕不开闪小说的艺术和创作技法。
以往，人们一谈起闪小说，往往津津乐道的是闪小说那欧·亨利式的“豹尾”一闪，最后的摊牌揭底，既出乎意料之外，又在情理之中，让人觉得茅塞顿开、情景在目;或者立意的以小见大，语言的惜墨如金;再就是惊叹闪小说的谋篇布局，在极短的篇幅里，完成一波三折、九曲回肠的高难度的“猪肚”式的情节设置，动人心弦。对此，我不再赘述了，只想谈谈“国际华文闪小说精选”里一些作品的开头。
文无定法。丰富多彩的现实生活、各具特色的作家个性，言简意赅的表现手法，必然呈现出摇曳多姿的闪小说开头。
文无定法，但并非没有法。通读“国际华文闪小说精选”，显现出十多年来，全球闪小说人创作实践中形成的闪小说开头的一些常用手法。譬如，程思良的《重生》、赵会凯的《最后一个》的开头采用的是悬念设置式。此种方式的开头，是运用简洁的语言，巧妙利用读者急迫和期待的心理来设置悬念，增强读者继续阅读的吸引力;蒋玉良的《美人鱼》等，采用的扬抑易位式。这种艺术外显的两种样式是先扬后抑或先抑后扬;程思良的《鼻鉴》、林剑的《单方决定》的开头，采用的因果易位式。这种手法，作者有意运用写因缺果、或写果缺因的写作技巧，留下想象的空间，增强600字闪小说的无限容量;情景交融式，是闪小说常用的开头方法，为的是写景烘情、写景达情，颇有散文的味道。如王晓棠的《玛依拉》、方雷的《顶楼》、憨憨的《无字碑》、刘培刚的《红玫瑰与巧克力》、陈翠莲的《报贼恩》、廖东平的《救赎》、倪平方的《窗帘》、史建树的《外遇》等;王卫恒的《朋自远方来》、梁忠升的《憨老三》的开头，运用的是经典引用式。此种开头，是引用古诗词、名言警句、寓言等，不仅起到了画龙点睛的作用，而且增强了闪小说的美感;程思良的《枪口》、韩铁照的《萤火虫》，运用的是开门见山式的开头;黄克庭的《证据充分可靠》，采用的是借古喻今式的开头;杨庆发的《小先生》、倪平方的《信任》，采用的是漫画勾勒式;憨憨的《与天堂对话》采用谈心交流式;滕敦太的《说好话》、王建刚（新加坡）的《三点》采用夹叙夹议式;刘士国的《贾钱孙路》，采用以例证理式;滕敦太的《票决妻子》运用的是科幻夸张式的开头，等等。
总之，古人把文章好的开头称之为“凤头”。闪小说的开头，也是“头头是道”的。可见好的闪小说的开头，也是精微处见功夫，力脱窠臼，才能达到“奇句夺目，引人入胜”的效果。
五
毫无疑问。加拿大《七天》传媒连续推出的闪小说专版、《星闪瀚宇·国际华文闪小说精选》的出版，已经成为“让中国走向世界，让世界了解中国”的一道文化桥梁。
当然，万事開头难。“国际华文闪小说精选”（第一卷），从征集到出版仅仅一个多月，由于时间短，又采用自愿征稿的形式，再加上信息的不对称，因此，精品集来不及收入中国名家莫言、冯骥才等的闪小说作品，也缺少海外华人闪小说名家司马攻（泰国）、朵拉（马来西亚）、希尼尔（新加坡）等人的作品，还缺少中国闪小说界“一线作家”马长山、余途等人的作品。虽然留下遗憾，也为今后预示了提升的空间。
躬逢盛事，与有荣焉。
笔墨当随时代。中华民族的伟大复兴，为全球华文闪小说人提供取之不尽、用之不竭的创作资源。华文闪小说创作，大有可为，大有作为！
我们期待，全球华文闪小说人创作出更多“有温度、有厚度、有深度、有亮度”的闪小说作品。
本辑责任编辑：练建安 杨 斌
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