元青花历史地位与艺术价值
摘要：青花瓷器是我国瓷器的重要部分，具有悠久的历史和深厚的艺术文化价值。青花瓷发展至明宣德时期达到顶峰，明清青花瓷举世闻名。相对而言，元代青花瓷所受关注较少。元代民族融合紧密，艺术文化大放异彩，该时期的青花瓷集各家所长，承载着多元的民族文化，见证了瓷都景德镇的发展，具有重要历史地位和独特艺术价值。基于此，本文简要分析元代青花的出现和发展，并从历史意义和艺术价值两方面对元青花展开介绍。
关键词：元青花；
历史地位；
艺术价值
元代青花瓷器纹样丰富、美轮美奂，是我国陶瓷艺术史上的璀璨明珠，呈现出和谐自然而又震撼人心的美感。客观来说，元青花是中华传统文化、伊斯兰教文化以及蒙古族文化融合的产物，其文化底蕴和艺术价值毋庸置疑。但是由于明清两朝皇宫无元代青花瓷器收藏，且流传下来的元青花数量较少，在过去很长一段时间内元青花的历史地位不被认可，直至20世纪，我国才开始有学者对元青花展开研究，目前研究成果较为有限。
一、元青花的出现和发展
元青花特指元代烧制的青花瓷器，现阶段有关元青花的最早记载可以追溯到元朝人汪大渊的著作《岛夷志略》。青花瓷在元代并非社会上层阶级的赏玩之物，多作送往奥斯曼土耳其等国的礼品，用来加强元朝与其他国家的联系，推动文化和经济交流。在过去的若干年，结合考古挖掘结果和民间收藏情况来看，元代青花瓷器数量稀少，如元青花缠枝瓜果纹玉壶春瓷瓶等极具代表性的陶瓷艺术品，其艺术价值不容小觑。
二、元青花的历史地位
元青花被视作国之瑰宝，其历史地位可见一斑。元青花之所以具有如此显著的历史文化地位，主要由以下几方面因素决定。
首先，元代青花瓷器拉开了我国彩瓷时代的序幕，陶瓷是中国文化的标志，青花五彩瓷等瓷器形式美轮美奂，举世瞩目。在元代之前的唐宋时期也有青花瓷器，但瓷器装饰以釉色为主，元代陶瓷彩绘技术逐渐发展成型，作为彩瓷时代的象征，元青花具有开创性意义。其次，我国乃至世界的陶瓷历史因元青花而得到丰富。青花瓷在元代远销中亚、西亚等诸多国家，促进了国际贸易和文化交流，推动了我国传统文化的传播，对诸多国家和地区的文化发展具有重要意义。再次，元代青花瓷器具有极高的艺术成就，与先前的瓷器相比，元青花制作工艺更成熟、纹饰更丰富，瓷都景德镇在元代青花瓷器制作中已经掌握“二元配方”，解决了高温条件下胎体变形的问题，为明清时期青花瓷器的繁盛奠定了基础。最后，元青花见证了多元民族文化的融合，具有多元文化特征。元代是我国历史上少有的由少数民族统治的时代，该时期政治、经济以及文化变革具有独特的历史价值，而研究元青花及其所蕴含的多元文化，对于我国历史文化研究具有重要意义。
三、元青花的艺术价值
（一）装饰纹样构图
从当前流传的元青花作品来看，其装饰纹样构图结构严谨、层次丰富，节奏韵律浑然天成，和谐自然中又有富丽华贵的美感。无论是纹样修饰还是空间构图，其展示的都是艺术家对审美的诉求。在元代青花瓷器中，能明显看出点、线、面的符号特征。首先，元代青花瓷器的点足够灵活，作为基本符号奠定了作品的基调；
其次，瓷器的线在点的牵连下勾勒了物象形态的整体轮廓，概括了瓷器造型艺术，且精准地刻画了物体的内部结构，给人震撼心灵的视觉冲击。与此同时，从元青花的装饰纹样中，可以大致窥得多元民族文化融合的影子，其装饰纹样题材不仅涵盖花草虫兽，更有历史人物故事。主体纹饰鲜明，辅助纹饰同样具有层次感，虽然元素较多、线条繁复，但不会破坏整体布局，反而呈现出自然和谐之美。
（二）多元文化融合
元代青花瓷器以中华传统文化为主，伊斯兰教文化为辅，凸显了多元文化融合的格局，民族融合在該时期达到顶峰，为蒙古族文化、伊斯兰教文化以及汉族文化的融合提供了契机，在一定程度上为青花瓷制作提供了丰富的素材，也使得元青花具有一定的宗教色彩。青花瓷蓝白交错的艺术风格受伊斯兰教影响而形成，与清真寺及皇宫的建筑艺术风格相匹配。传统文化对元青花的影响，主要体现在瓷纹饰画和装饰图案两方面。元代信奉藏传佛教，因此在现存的绝大多数元青花瓷器中都可以发现西莲花的纹饰，西莲花是藏传佛教的象征，辅以缠枝牡丹纹以及缠枝菊纹，则象征着佛教鼎盛，绵延千秋万代。客观来说，元青花的任何一种纹样都有可追溯的文化源流和独特的象征意义，如梅花纹就是用来赞扬成吉思汗的英雄气概和君子美德，寄托子孙后代对成吉思汗的怀念。
（三）书画艺术与陶瓷艺术融合
书画和陶瓷都是我国传统文化的重要表现形式，二者在元代逐渐融合，元青花为载体，展现水墨画的意蕴。我国古代水墨画具有独特的艺术色彩，其典型特征是单色绘画，这是我国水墨画区别于外国绘画的特色。元青花制作工艺的创新也体现在其将水墨画艺术的载体从宣纸转移到了瓷器，水墨画是黑白体系，元青花采用蓝白色彩，在白瓷胎上使用毛笔蘸上天然钴料创作，二者的描绘工艺基本一致。书画艺术和陶瓷艺术的融合在宋代磁州窑系已经初见雏形，为元代景德镇瓷器的繁荣奠定了基础。元代景德镇烧制的青花瓷色泽艳丽、胎洁釉润，逐渐形成“粉分五色”的艺术设计形式，使元青花的色阶变化更具艺术美感，图案式样更加灵动，富有艺术底蕴。
（四）黑白双关性
黑白双关性是元青花的代表性艺术特征，元代制瓷手工艺者在设计并制作青花瓷器纹饰时，侧重载体的黑白效果，强调虚实对比、空间互补。元代青花讲究“青白对比，水路穿插”，其中水路是指在纹样接触、重叠的地方留下一条空白线的装饰方法，能够保证图案的和谐统一，从而强化瓷器的整体艺术效果。绝大多数元代青花瓷器都会采用白纹黑地，黑色和白色相得益彰。部分青花瓷以元代杂剧故事作为场景素材，在瓷器上绘制历史场景或人物故事，这类青花瓷作品对绘画技法要求更高，更具视觉冲击力。在制作这类青花瓷器时，要求制作人员深谙黑白双关性，以小见大，生动地展现人物形象，赋予瓷器艺术价值，彰显瓷器的美学特征。就现阶段流传的青花瓷作品来看，无论是简单的花鸟鱼虫还是复杂的人物故事，都因黑白空间的合理搭配，使作品呈现出或雄壮浑厚、或妩媚雅臻的神韵，使青花瓷的艺术价值得到升华，成为当之无愧的国之瑰宝。
四、结语
元青花的出现和发展拉开了彩瓷时代的序幕，为明清时期青花瓷器的繁荣奠定了坚实的基础，在历史文化领域和艺术领域均享有盛名。元代青花装饰纹样构图丰富、层次鲜明，是书法艺术和陶瓷艺术的结晶，在黑白双关中呈现出和谐统一之美；
与此同时，元青花也蕴含着多元的民族文化，具有独特的美学特征和深厚的艺术价值，对研究我国陶瓷艺术史和瓷器文化具有重要意义。
作者简介
万文亮，1988年1月生，女，汉族，甘肃庄浪人，助理馆员，本科，研究方向为文物管理。
参考文献
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